Mecky van den Brink volgde de afdel

Mecky van den Brink volgde de afdeling Textiel, vrije vormgeving, aan de Rietveld akademie in Amsterdam (1970-1974) Ze debuteerde met wandkleden en objecten van textiel. Deze objecten vormden de eerste aanleiding om zich te gaan verdiepen in het sieraad: in 1979/80 toont zij als eerste in Nederland een serie textiele sieraden. Al snel volgt de erkenning dat vanuit andere disciplines een bijdrage geleverd kan worden aan het vakgebied 'Sieraad'.

Met haar uitgesproken voorkeur voor kleur, goedkope materialen en eenvoudige vormprincipes neemt zij stelling tegen de intellectualisering van het moderne sieraad in Nederland. Het gebruik van efemere materialen zoals vertrapte, op straat gevonden, kauwgomwikkels stimuleert haar tot een vrij onderzoek naar technieken om deze materialen te verwerken. Zo wendt zij de techniek van het lamineren aan, om flexibele materialen te verstijven, maar ook om sieraden draagbaar 'licht van gewicht' te houden.

Mecky van den Brink is wars van statussymbolen en gebruikt edele metalen zoals goud alleen dan wanneer het om materiaaleigenschappen gaat. Zij werkt met materialen die iedereen kent, maar waar zij anders naar kijkt dan ieder ander. De emotionele waarde van de materialen laat zij intact; het zijn de bouwstenen voor een coherent oeuvre.

Het werk van Mecky van den Brink roept een schijnbare luchtigheid op. Het blinkt uit door tegenstrijdigheid en stelt de controverse tussen kunst en kitsch, tussen kunst en vormgeving aan de orde. Van den Brink maakt sieraden met een knipoog.

結果 (日本語) 1:

Mecky ・ ヴァン ・ デン瀬戸際繊維部門、リート フェルト ・ アカデミー （アムステルダム (1970年-1974 年) デビューをタペストリーや織物のオブジェクトで、無料の設計に続いた。これらのオブジェクトは、宝石に掘り下げて調査する最初の機会を形成: 1979年/80 でそれを示しています、最初オランダのテキスタイルのジュエリーのシリーズで。すぐに他の訓練から寄与する認識フィールド '装飾' に続く。

色の強い好みを持つ安価な材料と簡単なフォームの原則ものに対する立場を取るオランダで近代的な宝石の知能化。一時的な材料の使用ような破砕、路上で発見チューインガム ラッパーはこれらの材料を処理するために技術に喫煙研究に彼女を刺激します。ラミネーション、硬直、可撓性材料にもポータブル '軽量' を維持するジュエリーの技法を連絡しなければならないようにします。

Mecky ・ ヴァン ・ デン瀬戸際はステータス シンボルに反対しているだけの金などの貴金属を使用し、それは物質的な特性に来るとき。彼女は誰でも知っているがどこ彼らそれ以外の場合は見ている他よりも材料で動作します。材料の感情的な価値はそのまま;建物ブロック動作のコヒーレント体の

は Mecky ・ ヴァン ・ デン瀬戸際の仕事を呼び出します見えの明度。 矛盾と芸術とキッチュ アートとデザインの間の論争で優れています。バンスは、ウインクと宝石になります。

結果 (日本語) 3:

mecky van den瀬戸際のセクションで繊維に続いて、自由設計、アムステルダムの(1970-1974)は、リートフェルト・アカデミーでは、彼のデビュー織物のタペストリー、オブジェクトにしました。 これらのオブジェクトには、最初の応答は、修飾の深化した:1979/80のシリーズ繊維宝石類は、オランダで最初に表示されます。すぐに他の分野からの認識'宝石のフィールドに貢献します。

色の強い設定では、安価な材料と簡単なvormprincipesオランダには、モダンな宝石のintellectualiseringに対して引数を使用します。 vertrapteなどなどのエフェメラルと呼ばれる材料の使用、ストリートで見つけた、kauwgomwikkelsはこれらの材料の技術には、自由な研究をするためにプロセスを促進します。 これは硬くするには、ラミネートし、柔軟な材料の技術、また、宝石類がポータブル「軽量」にSO 瀬戸際

mecky van denステータスシンボルの戦争で、貴金属金のようなだけにしてするときに使用されるメディアのプロパティ。それは材料で誰もが知っている作品が、ここでは他のよりは、自分が見ないとします。 材料の感情的な値はそのままにしておきます。これは、一貫した作品の構築ブロックです。

瀬戸際mecky van denの仕事は明らかに加飾コールします。 矛盾が優れており、芸術とキッチュの間の論争を設定、アートとデザインの間。ヴァンデン瀬戸際宝石類はウィンクをします。